viff 还蛮喜欢这个故事的讲述 出奇的完整。情绪如暗流一波又一波涌过。演员的很多细节十分出彩。导演有些地方刻意的有点出戏： 内心音乐像是bgm铃声响起 / 每每开车时 突兀的车前镜头实在是不太喜欢。

秘密和伤痛、谎言和真相的共生，依靠对话推动情节，隐去表象的戏剧化而留白——这些特征放置在中生代，大抵也算是常规主题吧，很遗憾今泉力哉对把握悬疑元素方面不够入味，系列前作的灵动和美妙在此化为沉重——题材的沉重并不等于结构和手法的沉重；相同场景的间隔营造的叙事节奏值得一提，比起黑屏转场更有看头。

①不知今泉是怎样做到高产优产的，每年至少三部长片起跳，又是导演又是编剧，持续丰沛的创作力和执行力实在令人感佩；②大概从《在窗边》和《千寻小姐》开始，作品风格似有变化，少了些许今泉式的轻盈灵动与鬼马幽默，而把更多好奇投向了剧情背面人物内心深处甚至人性暗面的观照和解读，演员岁数较之以往也普遍年长一轮，不过可能只是这个阶段的某些尝试吧，毕竟新作又变成新生代的永野芽郁……说到这边要为今导高兴，看起来他已逐渐从小众导演变身可以请到一线明星的大牌导演了！③说到本片，剧情本身反而无需多言，多位角色（演员几乎个个都是熟脸）各有心结，绕是绕不过去的，坦然面对也不一定都有解，但多少对自己有个交代。再独处的人生，也要与他人及过往发生千丝万缕的关联，即使在一个如此安详的镇子，这样一家小小的澡堂。

其实故事还挺耐人寻味的，但拍得真的差。今泉的问题好像在于：他的电影全靠对话撑，镜头根本不及格。缓慢的长镜头什么的，感觉他根本完全不会搞还要硬搞。

美国《深水》经过日本本土化之后大概就是《暗流》了。